饑荒無消耗馴服豬人的詳細操作方法
豬人是饑荒游戲里面的特殊生物，因為數(shù)量龐大非常容易找到，因此經(jīng)常被玩家馴服作為打手。在饑荒游戲中想要馴服豬人需要喂各種肉類給它吃，不過有玩家開發(fā)出了一個奇葩方法，可以無
對《鈴蘭之劍》的開發(fā)團隊而言，《皇家騎士團》自始至終都是一直都是他們所向往的目標。從三期開發(fā)紀實到各色官方訪談中，我們都能看到制作人印佳健、導演郭磊等人在視頻中毫不掩飾對皇騎的敬意，他們期望能借助鈴蘭對皇騎完成一次圓滿的致敬。
而在近期，松野泰己的御用音樂師崎元仁也低調現(xiàn)身心動，助力此次破局公測。崎元仁老師的現(xiàn)身并非意外，畢竟他本就是《鈴蘭之劍》的作曲家，而他為鈴蘭作曲的故事也都在鈴蘭官方上周五釋出了的紀錄片中有所展示。
在視頻中，崎元仁老師就坦言：在為鈴蘭作曲時，他所追求的是一種適度且易于聆聽的音質。作為《皇家騎士團》、《最終幻想戰(zhàn)略版》等經(jīng)典的作曲人，崎元仁老師很清楚——鈴蘭的游戲內涵，有一種深沉且奇特的現(xiàn)實感，這一點絕不會因游戲自身的像素畫風而改變，因此他希望通過創(chuàng)作音樂來進一步傳達這種現(xiàn)實感。
也正因如此，在與導演郭磊的首次交流中，他們就一致做出了決定——讓鈴蘭的曲子不要因嚴肅的劇情而過于陰暗，并且在音樂的某處保留一線希望。尤其是在進行不同場景的作曲過程中，崎元仁老師會先行揣摩場景中的人物此刻是以什么樣的心情在對話，在此基礎上進行音樂創(chuàng)作。
而在涉及到游戲中的戰(zhàn)斗時，崎元仁老師有感于鈴蘭在玩法與戰(zhàn)斗表現(xiàn)上超乎預想的活力，他決定在配樂中添加更多的起伏波動來突出曲子的旋律性。為了避免旋律在情感表達上過于極端，他會不斷的進行一些小調整，最終貢獻出了令人驚嘆的絕佳配樂。
除了配樂，崎元仁老師在現(xiàn)場的表現(xiàn)也深受現(xiàn)場其他工作人員的認可。他在現(xiàn)場主要負責感受演奏氛圍、觀察演奏者的表現(xiàn)以及跟進實際的錄制。尤其是在錄音過程中，錄音工程師與樂隊指揮提到：崎元仁老師非常專注，提出的建議也總是直擊要害，在他的協(xié)助下錄音過程非常高效，也便于他們能夠收錄出更好的作品。
但談到這一點時，崎元仁老師更多是將功勞歸于優(yōu)秀的錄音團隊與交響樂樂團。作為錄音場地的Trackdown工作室，其環(huán)境的混響、回音都很好輔助了樂器的原聲演出。而作為樂團指揮的Philip Chu，被崎元仁老師認為是一位非常可靠的合作者。他在演奏過程中，專注于使用身體語言與臺下的演奏者們溝通，并通過出色的指揮統(tǒng)合了整個樂團的想法。可以說整個演奏與錄音環(huán)節(jié)，對崎元仁老師來說都是一次絕妙的合作經(jīng)歷，最終也成就了《鈴蘭之劍》的絕佳配樂。
其實早在2021年，崎元仁老師的音樂就曾助力過《鈴蘭之劍》的旅途。彼時的鈴蘭尚在開發(fā)測試階段，之所以能憑借在推特發(fā)布的視頻吸引到松野泰己，除了自身的游戲類型、精致像素畫風外，由老搭檔崎元仁操刀的曲風更是一下子就吸引住了松野泰己，進而推動他與鈴蘭展開了后續(xù)一系列的互動，并最終與極心社達成了一次隆重的對談。
在紀錄片的末尾，崎元仁老師曾提到——游戲與音樂一樣，是能夠跨越國家、為視聽者們帶來共通感受的藝術創(chuàng)作。作為鈴蘭的作曲家，他與整個團隊已將對故事的理解、對游戲的情感完全融入其中，也希望在11月23日破局公測《鈴蘭之劍》與所有玩家相見時，能夠被真正的玩家們接受并喜愛。
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