到2025年末,全球預(yù)計將有近兩萬億張照片誕生,其中超過九成由智能手機(jī)拍攝。這些充滿個人色彩的瞬間,匯聚成這個時代的影像洪流。OPPO影像認(rèn)知總監(jiān)程卓認(rèn)為,在如此龐大的影像數(shù)據(jù)中,必然存在一個核心的“公約數(shù)”,只有抓住這個不變的目標(biāo),才能集中力量攻克移動影像的核心難題。
這個“公約數(shù)”是什么?程卓給出的答案是:人像。他指出,人是一切影像的尺度。在移動影像的競爭中,許多廠商將長焦、廣角等技術(shù)作為突破口,但OPPO從Find X6系列開始,就將“人像”作為核心方向。
程卓解釋,要理解手機(jī)影像的發(fā)展方向,必須跳出設(shè)備本身,從攝影史的長河中尋找答案。近兩百年來,攝影器材和載體不斷變化,但人像始終是貫穿攝影史的基本軸線。無論是技術(shù)革新還是藝術(shù)成就,人像都占據(jù)核心地位。
他舉例,影史上的經(jīng)典作品,無論是《阿富汗少女》中承載民族苦難的眼神,還是戰(zhàn)火中奔跑的女孩所代表的殘酷,亦或是巴黎街頭躍過水洼的詩意瞬間,都離不開人的參與。甚至在亞當(dāng)斯的風(fēng)景攝影中,依然能看到人類精神的烙印。
人像的背后,承載著文獻(xiàn)價值、人文價值和情感價值。程卓認(rèn)為,用“以人為本”來概括這一切最為貼切。OPPO的影像理念,已從狹義的“肖像”擴(kuò)展到廣義的“環(huán)境人像”,即記錄群體的生活環(huán)境和個人的具體處境。
這種趨勢在OPPO影像大賽中也有所體現(xiàn)。程卓指出,從技術(shù)層面看,人像題材的包容性極強(qiáng),就像航天發(fā)展對民用科技的促進(jìn)一樣,人像攝影也能推動移動影像技術(shù)的進(jìn)步。
確立“人像”為核心后,OPPO進(jìn)一步拆解了“好照片”的標(biāo)準(zhǔn)。程卓提出,“相機(jī)感”是影像認(rèn)知團(tuán)隊的工作目標(biāo),并將其細(xì)分為影調(diào)、中間調(diào)和色彩三個要素。從Find X6系列開始,OPPO致力于建立正確的影調(diào)關(guān)系,讓照片看起來更舒服。
Find X7系列則聚焦于“中間調(diào)”的打磨。程卓解釋,中間調(diào)是照片的靈魂,它承載了故事主體。通過精細(xì)調(diào)整中間調(diào),OPPO的影像呈現(xiàn)出過去手機(jī)罕見的質(zhì)感。
在Find X8 Ultra上,OPPO開始攻克復(fù)雜光線下的色彩表現(xiàn)難題。通過丹霞原彩鏡頭,智能分區(qū)計算和色彩還原,OPPO在演唱會舞臺光、城市夜景等場景中,實現(xiàn)了更真實、富有美感的色彩表現(xiàn),尤其是人物膚色的準(zhǔn)確還原。
至此,OPPO完成了影調(diào)和色彩的基礎(chǔ)構(gòu)建,但要實現(xiàn)“相機(jī)感”,畫質(zhì)仍是最大的挑戰(zhàn)。程卓提出一個反直覺的觀點:攝影初期,大家使用的是畫幅遠(yuǎn)超現(xiàn)代設(shè)備的大畫幅相機(jī),但真正的挑戰(zhàn)始于攝影權(quán)利的普及。
在Find X9 Pro上,OPPO搭載了與哈蘇聯(lián)合研發(fā)的兩億像素長焦鏡頭,光圈達(dá)F2.1,結(jié)合AOA主動光學(xué)校準(zhǔn)技術(shù),實現(xiàn)了硬件上的極致。算法層面,F(xiàn)ind X9 Pro首次支持“2億像素多幀融合計算”,直出真哈蘇2億超清照片,目標(biāo)是在長焦端實現(xiàn)前所未有的解析力。
廣角主攝則首次搭載第四代傳感器曝光技術(shù),支持“瞬時三曝光”,顯著增強(qiáng)了動態(tài)范圍和抓拍能力。強(qiáng)大的硬件基礎(chǔ)上,OPPO推出了LUMO超像素引擎,實現(xiàn)5000萬像素8K超清照片直出,并在小紅書上首次支持4K超清實況照片。
清晰是畫質(zhì)的骨架,色彩還原則是血肉。Find X9系列帶來了第四代色彩還原方案,丹霞色彩還原鏡頭擴(kuò)展到全系列機(jī)型,尤其在低色溫、大面積純色等場景下,帶來前所未有的色彩準(zhǔn)確性。
程卓認(rèn)為,OPPO并非要讓手機(jī)完全取代相機(jī),而是汲取相機(jī)百年沉淀的養(yǎng)分,結(jié)出屬于移動影像時代的果實。這個果實,就是計算攝影。
計算攝影是移動影像的獨屬道路。程卓指出,手機(jī)在光學(xué)層面受限,但擁有算力強(qiáng)勁的芯片,讓計算攝影成為可能。過去,計算攝影因過度銳化、提亮而飽受詬病,OPPO的解法是為算力套上審美的韁繩,用審美牽引技術(shù)的發(fā)展。
OPPO的方式是“修內(nèi)功”:深入研究經(jīng)典膠片,拆解光影響應(yīng)曲線和色彩科學(xué),將這些美學(xué)規(guī)律“翻譯”成算法語言。Find X6系列的影調(diào)、Find X7系列的中間調(diào),以及備受歡迎的膠片風(fēng)格,都是由此而來。
在Find X9系列上,OPPO用強(qiáng)大的算力與算法,為更高畫質(zhì)提供可能。這種“審美先行”的工作模式,讓OPPO在影像傳承上展現(xiàn)出長期主義。
程卓形容自己和影像認(rèn)知團(tuán)隊的角色像指南針,為計算攝影指明方向,讓計算隱于無形,讓攝影重回中心。計算攝影成為OPPO的審美載體,將成熟的影調(diào)、健康的色彩與優(yōu)秀的畫質(zhì)打包成方法論,讓用戶按下快門就能得到好照片。
采訪最后,程卓提到移動影像的三大痛點:畫質(zhì)、復(fù)雜光線和長焦。他指出,畫質(zhì)的痛點源于器材小型化,手機(jī)仍在這條路上斗爭;復(fù)雜光線背后是新元器件研發(fā)與計算攝影的難題;長焦則涉及機(jī)身設(shè)計、防抖性能與焦段設(shè)置的權(quán)衡。這三者是構(gòu)成“相機(jī)感”的基石,也是OPPO選擇“人像”作為核心的原因。
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